rayeternity | 雯苑影评人档案

影評人簡介 CRITICS INTRO

rayeternity是一位来自中国广州的教师，他是雯苑论坛的老会员，于2019年加入雯苑影人协会。 rayeternity is a teacher from Guangzhou, China. He is an old member from olivivien.com, and joined our society since 2019.

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雷佳音

影評 POSTED REVIEWS

共241篇VIEW ALL

Sep 09, 2026

明眼人都能看出本片本质上是《春树》的互文，但它“青出于蓝而胜于蓝”，完全是张律无限接近于他的巅峰之作的最佳诠释。他选择摒弃那些试图与现实接轨的内容，完全选择以他所擅长的“梦境刻画”为绝对的主线，让观众也沉溺在这一片自己都分不清的迷茫但有魅力的混沌之中。更惊喜的是，当影片的叙述视角从喧闹的城市遁入平静的乡村之后，它竟然变成了打通一切的钥匙，在罗目，似乎什么都能够发生，所有看似不能用准确的语言表达的内容和主题竟然都有了可靠性。而当所有的内容都忽然指向一个方向，看似将所有无法理解的东西剥开的时刻，全片却又忽然终结——可我们都知道，这并非是失败，而是这场旅途必须就这样终结——因为我们都在梦中，我们不愿醒来。

Sep 09, 2026

春树 (2025)

全片看下来倒是非常符合我对于张律的基本认知，他时而以幽灵入侵的视角来呈现出一种虚幻感，时而用最接近现实的笔触去展现他对于生活的一种态度认知的“两面性”非常行之有效。而落实到本片，他又富有深意的把不同地点、不同方言之间带来的基础矛盾、峨眉电影厂带来倒闭后的怅然若失与一些迷影笑话结合在一起，试图表达出一种强烈的自省意图。但这样的想法最终好像只是逐步消失在一些在当时确实很有效的笑声之中，在此之后我们看到的更是一种在多主题叠加之后却显得有些空洞的内核，这是与导演在《春梦》和《福冈》等片中的那种行云流水比起来简直就像是最低级的表层表达，很直接，但很没劲。

Sep 09, 2026

父影之下 (2025)

那一天，我终于看到了只存在于大人的口口相传中的超大城市拉各斯；那一天，我终于知道了父亲那些一直埋藏在心底不愿说出的所有关于他的终极秘密；那一天，我终于明白了这个国家是怎样因为一些人的自私自利而变得动荡不堪，永远无法迎来那道明明所有人都可以享受的阳光。我亲爱的父亲，曾经的我只能躲在你的阴影下观察这个世界，而在那一天之后，在我与装在那个再也不开的箱子里的挥别之后，我知道是时候走向外面的世界了。而当我在梦里再次见到你的时候，我会像你当初轻轻摸着我的头那样温柔地抱住你，然后告诉你，这片国度已经成为了你想要的模样，请你安心睡去，我会接着做最好的自己，就像你的想象那样。

Sep 09, 2026

陨石 (2025)

以两个死党间微妙的关系变化来写出法国小镇青年在面对梦想与现实的巨大差异时产生的迷惘，这样的话题设置虽然不容易出差错但也很难出彩，所以我们可以看到本片中虽然存在大量或是具有情感浓度，或是带着讨论空间的片段，但却很难捕捉到更加深刻的人物形象与主题呈现，倒是与标题“陨石”带有的那种转瞬而逝的性质达成了暗中的互文——滑稽的是，电影本身与其的关联倒是几乎没有。不清楚这是一种新式的表达手法，还只是一种差池罢了。

Sep 09, 2026

茫然女王 (2026)

兰斯·汉默贯穿全片的冷静自持是电影的最大优点，他极具掌控性地始终让人物在镜头的边缘描摹，似乎印证着我们总是在生活最危险的边缘挣扎的事实。而在对老年人性需求的观察和三代人之间观念的碰撞与迭代之中，“茫然”的无奈本质被淋漓尽致地体现了出来，在结尾处更是达到了近乎于恐怖的情感高峰，让观众彻底沉浸于这个我们每个人都要必然经历的未来情景，给人巨大震撼。然而，导演在保持自己的态度时似乎遗忘了影片节奏对于观众的重要性，过分温吞的情节推进与女儿这条关联性确实不大的内容的呈现实在是减分，让三位主要演员破釜沉舟式的表演成为了一种孤木难支式的挣扎。

Sep 05, 2026

爱情抓马 (2026)

克里斯托弗·博格利进入好莱坞的道路又往前进了一步，起码我们能注意到他在《梦想情景》里那些比较尴尬的概念与情感自述逐渐退去，迎接我们的则是更符合他在《受够了自己》呈现出的那种非常惊人的剪切效果以及从一个小事件引起的巨大波澜，也只有他这样一个相对于美国来是外来客的导演才能如此轻盈却又有深意地把校园枪击这种话题融进自己的表达之中。但私认为相比于他在本土电影中的那种灵性，本片在通往“抓马”的路途中还是或多或少地沾染了比较传统的美式思路，从一路崩溃到最后与开头暗中呼应的峰回路转，这看似是一种美好的期望，实际上怎么不能看成创作者的一种自我妥协呢？这些“抓马”真的就能这么停下来吗？我持保留态度。

Sep 05, 2026

罗斯 (2026)

作为一个女人，似乎所有本应该属于自己的东西都在瞬间移动到了永远够不到的地方；但只要你穿上裤装，收起一切那些所谓“软弱”的特质，自己创造出与本身相反的性别特质，整个世界似乎都扑了上来。导演将这个冷酷无情的事实用抽去了一切生机的黑白镜头强势地灌入观众的内心，而当这些所有的情绪堆叠起来，直到最后与桑德拉·惠勒那张与《圣女贞德蒙难记》重合的面庞合二为一，那看似来自地狱世界的配乐忽得有了形状：那是对恐怖窒息的父权制和被二元性别论框死的世界的声声悲鸣和无声反抗。陈旧的过去在试图撕裂它，可是野火烧不尽，春风吹又生，终于在这个时代，我们知晓了一切，“罗斯”是不甘在这个秩序里沉沦的我们共同的名字。